Tarlan è un'anziana insegnante e sindacalista che ha adottato, quando era ancora una bambina, Zara. Ora costei è una donna che ha una scuola di danza, attività che il marito ritiene disonorevole. Un giorno Zara viene uccisa e Tarlan sa che l'assassino è il marito. Ha infatti visto ciò che non doveva vedere e questo la rende una testimone che va tacitata.
Jafar Panahi, qui co-sceneggiatore e montatore, dà ancora una volta il suo contributo ad un grido di rivolta contro un regime pervasivo ed oppressivo.
Occorre attendere i titoli di coda per verificare come la finzione narrativa tragga purtroppo spunto da una tragica realtà . Prima abbiamo assistito a un progressivo avvilupparsi dei tentacoli di un potere maschilista che riesce a sottomettere anche chi dovrebbe opporglisi ma che non può soffocare totalmente le grida che chiedono le libertà più elementari. C'è una scena nel film che non è fondamentale per lo sviluppo del plot ma che si rivela come estremamente indicativa. Zara, ferma in auto, ha i capelli non coperti dal velo. Una passante se ne accorge e la riprende con fermezza ricordandole che deve essere seducente per il marito e non per gli altri uomini. Aggiungendo che se la incontrerà di nuovo in quelle condizioni la denuncerà . In pochissimi minuti Nader Saeivar ci mostra come uno stato teocratico possa penetrare nelle coscienze delle proprie vittime convincendole a passare dalla sua parte. È quanto i maschi già fanno: per convinzione alcuni, per opportunismo e carrierismo altri, per paura altri ancora. Il cinema iraniano, quando lo abbiamo visto e scoperto sui nostri schermi, aveva in Kiarostami, Panahi e Makhmalbaf registi che spesso utilizzavano i bambini per far esprimere loro concetti che sulla bocca degli adulti sarebbero stati sottoposti a censura. In questo film è una donna anziana a testimoniare in favore di una gioventù al femminile a cui viene imposto di obbedire oppure di perdere la vita magari con il possibile appellarsi al delitto d'onore che il codice di quel Paese ancora prevede per i maschi.
